Bobby Funke: Where were you last night?

Him: That’s where I was last night. (He puts two fingers under Bobby’s nose.)

***

Her: I was out in the parking lot last night.

Bobby Funke: What were you doing at the parking lot?

Her: I was probably getting fingered by Dutch Middleton.

***

My question — what exactly has he fingered?

I mean, he says … that’s where I was … last night? And still foul fingers? Isn’t that a twelve-hour thing?

I don’t know, man. This whole thing looks (and smells) fishy.

Important note: Dig deeper.

(That’s a note to myself.)

Plavušu sam bajnu snio. O kako sam sretan bio!

Momak: “Et onoga Minhauzena, štal će nam sad slagati?”

Vlado Kliker (Saša Zurovac): “E ljudi moji, kakva je ona Ljubica kurava, to živ stvor ne bi vjerovo. Taman ona kiša prestala, sklonimo se mi u mrak pod onu strehu — a ja za gaće. Kad Bog te mazo, nema gaca. Ufatim je ja ozada — gologuza. A tu smo, mislim se! Ma nemam ti ja, curo, šta više pričati. Štaka, svezaću ti šljagu, ne prekidaj me kad pričam.”

Momak: “Niko te ne prekida, vidiš da sviram.”

Vlado Kliker: “Sviraš ti kurcu, bolje bi ti bilo da slušaš.”

Momak: “Slušo bi ja kad bi znao lagat ko ti.”

Vlado Kliker: “Misliš kad bi mogo s nogu ko ja. I guslam ti ja, guslam, noge mi se tresu, kad odozgo s oluka jedna kaplja — tup! — pravo ovdje za vrat, ko da me neko kandžijom ošino. Spade čuna u sekundi, ispuše ko dušica. Pita rospija šta ti bi bolan?”

Momak: “Sta joj reče, matereti?”

Vlado Kliker: “Na morskome plavom žalu, gdje ćarlija vjetrić mio, plavušu sam bajnu snio. O kako sam sretan bio!”

“My name is Maximus Decimus Meridius, commander of the Armies of the North, General of the Felix Legions, loyal servant to the true emperor: Marcus Aurelius. Father to a murdered son, husband to a murdered wife. And I will have my vengeance. In this life or the next.”

(Foto: Getty Images)

Was willst du tun, wenn alles, was du tun kannst, falsch ist?

Maria, ihm schmeckt’s nicht, so heißt der Film, und Jan (Christian Ulmen) ist in Italien, irgendein Kaff am Ende der Welt, und er hat die Arschkarte gezogen: Er hat ne Allergie gegen Meeresfrüchte, und was tischen die Itaker ihm auf? Einen Berg Miesmuscheln.

Und was soll er sagen? Dass er ne Allergie dagegen hat? Ach was!

Wie sähe das aus?

Wie wohl! Typisch deutsch eben. Oder nicht?

Also sagt er, na ja, dass es ihm schmecke. Und zack! — gibt’s nen Nachschlag, ein Tellerchen mehr. Und so macht sich Jan beim Abendessen (ob er will oder nicht) ein paar Gedanken zum Thema … Deutschsein:

“Wenn man als Deutscher im Ausland was auszusetzen hat, weil man zum Beispiel einen Skorpion im Zimmer hat oder einen Südländer mit Handfeuerwaffe (oder eine Allergie gegen Meeresfrüchte), dann ist die Kleinkariertheit dieser Kritik mal wieder eins — typisch deutsch. Und nichts macht einen Deutschen so fertig wie der Vorwurf, typisch deutsch zu sein.”

Deutsch sein und Stolz darauf? In Italien?

Du brauchst Eier aus Stahl!

Der Schriftsteller Georg Dreyman (Sebastian Koch) in Florian Henckel von Donnersmarcks Das Leben der Anderen.

Dreyman im voice-over während der Beisetzung von Theater-Regisseur Albert Jerska (Volkmar Kleinert):

“Von einem, der rübermachte. Die staatliche Zentralverwaltung für Statistik in der Hans-Beimler-Straße zählt alles, weiß alles. Wie viel Schuhe ich pro Jahr kaufe, zwei Komma drei, wie viele Bücher ich im Jahr lese, drei Komma zwei, und wie viele Schüler jedes Jahr mit 1,0 ihr Abitur machen, 6347. Aber eine zählbare Sache wird dort nicht erfasst, vielleicht weil solche Zahlen selbst Bürokraten wehtun, und das ist der Freitod. Sollten Sie in der Beimler-Straße anrufen und fragen, wie viele Menschen die Verzweiflung zwischen Elbe und Oder, zwischen Ostsee und dem Erzgebirge in den Tod getrieben hat, dann schweigt unser Zahlenorakel und notiert sich vermutlich genau ihren Namen, für die Staatssicherheit: Jene grauen Herren, die für Sicherheit sorgen in unserem Land und für Glück. 1977 hörte unser Land auf Selbstmörder zu zählen. Selbst-Mörder. So nannten sie sie. Dabei hat diese Tat mit Mord doch gar nichts zu tun: Sie kennt keinen Blutrausch, sie kennt keine Leidenschaft, sie kennt nur das Sterben. Das Sterben der Hoffnung. Als wir vor neun Jahren aufhörten zu zählen, gab es nur ein Land in Europa das mehr Menschen in den Freitod trieb: Ungarn. Danach kamen gleich wir, danach kam das Land des real existierenden Sozialismus. Einer, dieser Ungezählten ist Albert Jerska, der große Regisseur. Von ihm will ich heute erzählen.”

Kad vidite pitona, sjebat će te se totalno

Godina je, jaro-jarane, devedeset i prva, i to su ti zadnji dani mira u Jugi, znaš sam, i Ratko, klasični Bosandžeros, taman izbaćen iz zatvora, klepi kamion da ga malo isfura, i što da ne, samo frka je u tome da je Ratko malo hendikepiran, jebiga, prvo što je totalni daltonista (mali poremećaj prepoznavanja boja: u ratu prava stvar!), drugo što voli kamione al dozvole nema da ih vozi, mislim, šta će, treba kontati semafor i koju ti boju pokazuje, jel tako?

Ali jebeš film (i život) bez ljubavne šeme, hoću da kažem, fali tu neka koka da ti se šta koči u gaćama dok buljiš u ekran.

I eto ti koke, jarane, otkaćena Beograđanka, Suzana, ona ti ne benda ama ništa što se vrti oko nje (ako se ne vrti samo zbog nje), i stopira ti ona, nabila one slušalice, ništa ti ne čuje i — hop! — Ratko papak umalo da je ne pregazi (još vozi u čarapama zbog većeg meraka, zamisli to). Mislim, pregazi on nju — al njoj ništa! Ženska ti je ta toliko tvrdoglava, ma šta ti je! I da je slučajno pala iz aviona? Znaš šta bi bilo? Ništa. Pičkin dim, paša moj.

Sve drugo je klasika, koji vam kurac i pričam? Nastave oni put skupa, furaju kroz zemlju gdje je rokanje počelo i ovo dvoje, džidžo i emancipovana, su jedini normala u zemlji gdje sve ode u pičku materinu.

To je to s moje strane. E sad evo vam filmić.  I evo vam transkript te lude scene.

Šta još treba? Ništa? E onda … vozdra!

Kokan: “Stani ba! Čiji si ti?”
Ratko: “Tatin i mamin.”
Kokan: “Čuj čovjeka. Tatin i mamin. Pitam, jesi li naš ili njihov?”
Ratko: “Naš!”
Kokan: “E fino. A koji smo to mi?”
Ratko: “A ma nemam pojma. Meni to svedno. Sve mi isti kurac.”
Kokan: “Pa jest sve isto — al kurac, bogami, nije.”

Kokan: “Skidaj gaće!”
Ratko: “E taj film,bogami, nećeš gledat.”

Kokan: “Jeli? E haj da vidimo!”

(Svi potegnu pištolje.)
Ratko: “Dobro. Dobro!”
Kokan: “Šta je? Šta je? Panika, ha?”
Ratko: “Panika za vas! Kad vidite pitona, sjebat će te se totalno.”

(Ratko skida gaće, vadi ćunu, svi bulje u pitona, izgubili se, niko ne priča, kuže jedan u drugog.)

(Suzana u kamionu, puši rajsko bilje, gleda u pitona pa opet u džointić)
Suzana: “Bacit ću vutru, definitivno.”

(Ovaj jedan izvuko nož, gleda u  gazdu Kokana.)
Tip: “Jel mogu da ga uzmem za uspomenu?”
Kokan: “Mrš, sram te bilo. Čovjek je Tito za sve nas, jebote …”
Tip: “Jest vala.”
Kokan: “Gospodine … ko si—da si, od danas su svi putevi za tebe otvoreni na ovoj teritoriji zvana Kokina autonomna oblast. Oprosti, ja sam Kokan.”
Ratko: “Drago mi je.”
Kokan: “I svaka ti čast!”

Der Josef ist nicht helle, dafür umso geiler, und wenn da schon ein Blondchen eingesperrt ist, verängstigt und allein, gleich da hinten am Ende des Flurs und die auch noch gesagt hat, lieber Josef, mach mit mir, was du willst, wenn du mich nur frei lässt, warum sollte er sich nicht vergnügen mit ihr?

Wer sollte da was dagegen haben?

Hier oben auf der Alm bist du herausgeschnitten aus der Welt. Da ist der Gasthof deiner Familie, du bist unter deinesgleichen, und sonst gibt’s da nichts. Für jeden, der runtersteigen will ins Dorf, dem webt die Natur ein Leichentuch aus Schnee.

Hier und jetzt? Da kommt keiner weg. Das ist sicher.

Der einzige Hacken? Das waren die Schlüssel zum Eckzimmer. Die waren da unten bei Mutter. Aber Mutter schläft (da hat Josef mit einer Schlaftablette nachgeholfen); und die Schlüssel hat er jetzt.

Also lässt Josef die Kleine raus, führt sie den Flur runter in sein Zimmer; sie setzt sich auf die Bettkannte und starrt zu Boden.

Und Josef? Josef zieht sich aus. Und stellt sich vor sie, nackt. Sein Schwanz baumelt vor ihrem Gesicht.

Warum nimmt sie das gute Stück nicht endlich in den Mund?

Er sagt:

Mach ihn groß.

Und was gibt’s da nicht zu verstehen? Sie sagt … was?

Sie kann das nicht?

Ist das denn so schwierig?

Mit beiden Händen greift er ihren Kopf wie einen Fußball und zieht ihn runter zu seinem Schwanz.

Und es geht ja doch.

Der österreichische Film heißt In drei Tagen bist du tot 2, und wir sehen wie Nina (Sabrina Reiter) dem Josef (Philipp Rudig) einen lutscht. Sie sehen die klassischen Kopfbewegungen, sie hören die klassischen Lutsch- und Sauggeräusche. Bis das alles unterbrochen wird von einem noch lauteren Geräusch — einem Biß.

Wenn ein Wolf im Zeichentrickfilm ins Leere beißt, dann hört sich das so an.

Nur Nina hat nicht ins Leere gebissen.

Die verdammte Schwanzspitze fehlt.

Josef, der seit Ewigkeiten tot gewesen ist, wird quicklebendig. Ach was. Er brüllt!

Nina will fliehen, Josef wirft sie zurück aufs Bett; sie wehrt sich, aber er steigt auf sie und versucht das Miststück zu erwürgen.

Nina fummelt nach dem Schlüsselanhänger; sie greift das Horn (von welchem Tier auch immer) und jagt es ihm in den Hals. Die Halsschlagader ist durch. Das Blut spritzt. Josef wankelt im Zimmer, rutscht aus in seinem eigenen Blut.

Und blutet aus.

Von wegen … mach ihn groß.

Weg isser!

There’s a Fight Club quote that never made it to the screen. And you’ll instantly know why.

Here it is: In the movie Tyler says to Jack about Marla: “She’s a predator posing as a house pet.” I know, I know — you know that one.

But then Tyler says something strange, he says, “The shit that came out of this woman’s mouth, I had never heard!”

But what has he heard?

In the Fight Club screenplay by Jim Uhls, third draft, Tyler’s smoking, one of those post-coital cigarettes I heard are so good …

Thing is, I only smoke when I’m drunk, and when I’m drunk, I don’t remember, so — for me — it’s a catch 22 with those post-coital cigarettes …

Anyway: Good girl Marla Singer puts her lips to Tyler’s ear and whispers:

“I want to have your abortion.”

I mean a woman telling you she wants to have your child? That’s so often said, it’s a fucking cliché.

But … an abortion? That’s true love.

I cried for eleven days.

John Dillinger (Johnny Depp) with Billie “Blackbird” Frechette (Marion Cotillard) in a fancy restaurant im Michael Mann’s Public Enemies:

She feels uncomfortable, telling Johnny what’s on her mind: “They’re looking at me cause they’re not used to seeing a girl in their restaurant, in a 3 dollar dress.”

“Listen doll,” he says, “That’s cause they’re all about where people come from. The only thing that’s important is where someone’s going.”

“Where are you going?”

John Dillinger: “Anywhere I want.”

It’s 1974: You’re a tough guy, you’re 22 years old, you’re name’s Michael Gordon Peterson. You rob a Post Office, and for those 26 £ you robbed, you get 7 years in prison.

Now it’s 2009: You’re name’s Charles “Charlie” Bronson, and you’re still in prison. Of all those years, you served all — all but 4 — in solitary confinement.

I mean those sick fucks forget one thing: A guy just wants to have fun. And you have fun.

What fun? (What do you mean … what fun?) Well, what’s there to do in prison?

You can take hostages, you can beat the shit out of someone, you can probably … kill someone?

I mean, c’mon, nothing fancy here!

But those fucks? They don’t get that. So they move you a lot. 120 different prisons, three (very) special hospitals.

This year’s parole was refused, but still … 2009’s a good year. They make a movie about you: 92 minutes on the art of rage. You’re fuckin famous! And isn’t that what you always wanted?

Here are the very first lines of the movie Bronson:

“My name’s Charles Bronson. And all my life, I wanted to be famous. I knew I was made for better things. I had a calling. I just didn’t know what as. I wasn’t singing. Can’t fuckin act. Running out of choices really. Don’t we?”

PS: And what about the gypsy he pissed on?

After his first fight, he gets paid, and it’s peanuts, of course, and Bronson complains to his promoter, Paul Daniels, saying: “I gave you fuckin magic in there!”

But Paul’s unimpressed. “Magic? You just pissed on a gypsy in the middle of fuckin nowhere.”

“God don’t care about you. Don’t care about me. In all of everything we don’t mean nothing. He don’t know us. We be. And that’s the onliest thing He did. But that’s good, that’s why we’re free. But free ain’t easy. Free is real. And real’s a motherfucker. It eats raw meat. It walks in its own shoes. It don’t even waiver. Yeah.”

Drew Bundini Brown to Muhammad Ali in Michael Mann’s Ali. (Photo: John Shearer).

If you think Ali felt depressed after this little speech, imagine how he’s gonna feel the next minute … when Bundini tells him he just sold his belt for 500 bucks to get some booze and smack. What belt? Oh, I forgot, it’s the one they give you when you become The Boxing Heavyweight Champion of the World.

One question though, is this a motivational movie quote? I mean — for sure?

The American Film Institute (AFI) asked a jury of 1.500 film artists and leaders in the film industry to select the 100 best American movies. The list was released in 1998; Casablanca is on number 2. (On the 2007 list, Casablanca is on number 3).

Okay. But there’s another list. And on this list, the AFI’s list of the top 100 movie quotations in American cinema, guess what, yes, Casablanca has the most quotes of any movie on the list: Six Casablanca movie quotes.

Six from 100? Six. No shit.

In fact, I’d say you can’t watch three minutes of the movie without a memorable line.

Here are the Casablanca movie quotes that made it on AFI’s list of the top 100 movie quotations in American cinema (in descending order):

67 — Rick Blaine (Humphrey Bogart): Of all the gin joints in all the towns in all the world, she walks into mine.

43 — Rick Blaine: We’ll always have Paris.

32 — Captain Lois Renault (Claude Rains): Round up the usual suspects.

28 — Ilsa Lund (Ingrid Bergman) as llsa Lund: Play it, Sam. Play ‘As Time Goes By.’

20 — Rick Blaine: Louis, I think this is the beginning of a beautiful friendship.

5 — Rick Blaine: Here’s looking at you, kid.

And if there’ll ever be a list of the greatest misquotations in movie history, I’m sure Casablanca’s gonna make it straight to the top with the following line: Play it again, Sam.

It’s hard to believe, but this Casablanca movie quote never appears in the movie. Gets misquoted all the time.

It’s a Groucho Marx line from the Marx Brothers movie A night in Casablanca. And it’s the title of a Woody Allen movie about a neurotic film critic who tries to get over his wife leaving him by dating again with the help of his alter ego: Humphrey Bogart. Somewhere in the movie he says the line, I never saw a dame yet that didn’t understand a good slap in the mouth or a slug from a 45. (Why am I quoting this?)

Talking about misquotes, ask anybody in Germany for a Casablanca quote and you’ll get this answer: Spiel’s noch einmal, Sam (Play it again, Sam) and Schau mir in die Augen, Kleines (translated: Look me in the eye, kid and should’ve meant, Here’s looking at you, kid).

And — can this be true? — both lines never ever appear in the movie. Crazy, isn’t it?

Those movie quotes from Casablanca — you quote them, you misquote them (no matter what language), and still, somehow … it works out.

A magic movie, isn’t it?

Maynard’s (Duane Whitaker) on the phone: “Zed (Peter Greene) ? It’s Maynard. The spider just caught a coupla flies.” 
One of the flies being Big Boy Marcellus (Ving Rhames), the other Butch (Bruce Willis), the I-don’t-go-down-for-nobody boxer. And he who’s not gonna get down, is not gonna spread his ass for a cop’s prick. And that’s bad news for Zed, ‘cause the only thing he’s gonna ride is Zed’s motorcycle — or was it a chopper?

Fabienne: (Maria de Medeiros): Butch, whose motorcycle is this?
Butch: It’s a chopper, baby.
Fabienne: Whose chopper is this?
Butch: Zed’s.
Fabienne: Who’s Zed?
Butch: Zed’s dead, baby. Zed’s dead.